Waiting for the book, scheduled for October, publish an excerpt of the interview with Stephen Leonforte made by the editors of the Forum "Damned Soul," whose full version is available at:
http://vampiri.blogfree.net/?t=2928612 .
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Stefano Leonforte: This is an extremely fascinating film, not just visually. His “storia”, fatta anche di vicissitudini, dubbi e incomprensioni, è alquanto particolare. In un certo senso proporre l'ennesima versione cinematografica dell'opera di Stoker in un periodo in cui – ricordiamolo – i succhiasangue non riscuotevano il successo che per esempio hanno oggi, fu un azzardo. Non a caso Hart incontrò non poche difficoltà ancor prima di iniziare la stesura della sceneggiatura, dato il totale disinteresse delle Major hollywoodiane. Lo stesso Coppola, almeno inizialmente, si avvicinò al progetto per poco nobili motivi economici. Ma è indubbio che il regista, pur non entusiasta di dirigere un film che non aveva contribuito a sceneggiare, ci abbia messo molto del suo... Ha tradotto in immagini uno script in the balance between the desire to accommodate the epistolary structure of the book and the romantic charm of a reinterpretation of the vampire drawing a nightmare refined, anomalous, too. He avoided risky comparisons with his illustrious predecessors radically changing the iconography on which he had come to develop the film profile of the count, turning it into an androgynous figure, playing with dozens of changes and events more or less apocryphal. He refused the help of computer graphics - whose potential had been highlighted in Terminator 2 - to embrace trick photography and staging of a theatrical type. Not to mention the romantic vision of the monster, the inspirations symbols and quotations che il regista si diverte a disseminare lungo la pellicola. Lavorando su di una storia tra le più sfruttate dal grande schermo, Coppola è comunque riuscito a essere originale, iconoclasta, se vogliamo. Il risultato, a mio parere, è un film che non può lasciare indifferenti: lo si ama o lo si odia. Di sicuro fornisce materiale per una lunga serie di stimolanti approfondimenti.
Red.: Cosa pensi della figura del vampiro, sia nella sua veste classica, sia in quella moderna?
S.L.: Come scrivo nell'introduzione del libro, il vampiro, il succhiasangue, rappresenta l'archetipo dell'orrore. È una figura universale, antichissima, i cui tratti salienti sono riconoscibili in creature di cui si hanno testimonianze fin dagli albori della civiltà. Certamente gran parte del suo fascino ha a che fare con i poli che – scrive Ernst Jones – spingono il defunto a tornare dalla tomba: quelli apparentemente opposti dell'Amore e dell'Odio. Le figure maledette, specie se votate alla sfera sessuale come nel caso del vampiro, esercitano sempre una grande attrazione. Anche se, a ben guardare, la libido del revenant rimane per lo più confinata a uno stadio orale. Stephen King ha scritto alcune righe illuminanti sull'argomento nel suo “Danse Macabre”. Dopo la febbre vampirica di metà Settecento, infatti, la cultura romantica gave the corpse bloodthirsty those salient features that have become archetypal and come down to us: an ancestral charm, elegant, decadent and morbid but very poorly with a sexuality fully expressed. And this perhaps explains the great appeal of the vampire has always exercised towards the younger audience. In this sense, the success of Twilight is illuminating. But the sentimental sphere, despite the differences that occur between a period and another - more or less performed sex, carnal love, platonic love - has always been part of their cultural baggage of the vampire myth. The vampire-zombies of the eighteenth century came back from the grave to suck the blood of his loved ones. The model Byron Polidori, that Lord Ruthven to which the revenant film has more than it seems, chose his victims in elegant aristocratic salons, with her bleeding deadly kiss, kiss the black. Stoker's novel of the same sexual feelings play a key role. And the vampire filmography, films from Hammer to Coppola, has often engaged in a fruitful and happy with with this particular component. Is it not wrong to see Dracula in Coppola one of the most penetrating seeds from which the model is then flowered and seductive vampire lover so passionate about the younger generation today. I speak of course the success of the books and films Twilight, but also serial as True Blood and Vampire Diaries , which is always the sentimental sphere to become the main protagonist.
Red.: What fascinates you the most Dracula coppola?
SL: As it happens I think the most fascinating elements residing in form rather than content, in meaning and not meaning. The way I see the film Coppola is a declaration of love for the cinema and its history, as evidenced by the sequence within the cinema in London. The use of optical effects in-camera, worthy of the performances of tricks archaic illusion of Méliès, the assembly made up of continuous cross-fades - often dictated by the geometric patterns present in the shots - the care of the staging, suggests a way of making a film that was already disappearing at the time, and that no longer exists. It is a work that tells a story is known and exploited by the big screen, but using the full range of cinematic possibilities. It is a film alchemy.
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Red.: Undoubtedly, between the book and the movie there is an element davvero molto diverso, ossia la chiave romantica della storia. Pensi che questa sia stata una scelta calcolata del regista per avere più pubblico?
S.L.: Non credo. Come ho detto Coppola non era entusiasta del progetto anche perché non ebbe alcun ruolo nella scrittura della sceneggiatura – che, tra l'altro, gli venne proposta da Winona Ryder. Lo sviluppo del sottotesto che vede il mostro imbattersi nella reincarnazione della sua antica sposa si deve ad Hart, che a sua volta l'ha ripreso da precedenti film, molti dei quali dedicati proprio a Dracula o a soggetti vampireschi. In arte, e naturalmente nel cinema, ci si trova raramente di fronte a reali innovazioni, più facilmente There are proposed simple differences. The monster pay for love to survive the centuries in search of the lover lost represents an archetype of the horror genre. Just think of the different versions of the Mummy to Dracula starring Jack Palance in The black demon, the cult television series Dark Shadows ... That said, it is possible that Coppola insisted on the romantic aspects of the story can also calculate a positive reaction from the public. In promotional interviews the director has repeatedly stressed that Dracula was in his eyes an epic love story, thus disproving the declared intent of fidelity to the novel that led to a title il film Bram Stoker's Dracula . Il principe vampiro e Mina sono per il regista l'equivalente “moderno” delle coppie simboleggianti l'amore tragico – Paolo e Francesca, Romeo e Giulietta –, che com'è noto hanno sempre riscosso indubbio favore. E Coppola, dopo vari flop al botteghino, aveva assoluto bisogno di un successo commerciale.
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Red.: Questi ultimi sono stati gli anni del Vampiro. Il rinnovato interesse per questa figura però è stato portato da eventi letterari e cinematografici che molto si discostano dal capolavoro da te analizzato. Cosa ne pensi di This new version of the vampire?
SL: As I said this is not real news, but interpretations of the roots of which, as far in form and meaning, residing in the previous expressions of the myth. Certainly it is difficult to pull Dracula Twilight, which is a franchise dedicated to young people, as well as Vampire Diaries to remain at large and small screen. Today the culture industry tends to manufacture products tailored to the audience more than any other guarantees sales success and significant collections: the adolescent. Once again, Stephenie Meyer's books are an example, but moving away for un istante dal regno dei bloodsucker potremmo citare anche la fortunata saga di Harry Potter . Personalmente rimango maggiormente legato al vampiro che ha preceduto questo revival, un revenant forse più genuino, meno edulcorato. Certamente, negli ultimi anni i figli della notte non hanno ricevuto un trattamento benevolo... Nei vari Underworld , Blade , Van Helsing c'è veramente poco da salvare. Dei connotati che definiscono il fascino, il seducente del vampiro rimane ben poco.
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Red.: In Bram Stoker's Dracula viene mantenuto the diary aspect of the narrative. In the long run, believe that this choice was the best director?
SL: Initially, the film should have been more faithful to the book's structure, with the viewpoints of different characters, the extracts from their diaries, letters, and so forth as a guiding narrative. But this version was installed and then discarded after the first sneak preview. In the book it is spoken widely. The version we all know, however, I think it is very functional. It keeps the diary form as far as it can, and then left in a few breakers. The language of cinema is very different from that of literature: it is not possible to translate faithfully images in a structure like that created by Stoker.
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the interview may not be reproduced without the consent of the interviewee and author:" Damned Soul. "
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